புது தில்லி: பல தலைமுறைகளாக, இயற்கை ஆவணப்படங்கள் குறித்து மக்கள் நினைக்கும்போதெல்லாம், ஒரு தனித்துவமான குரலே அவர்களின் நினைவுக்கு வருகிறது—அதுவே, பிரிட்டிஷ் இயற்கை பாதுகாவலரும் இயற்கை வரலாற்று அறிஞருமான டேவிட் அட்டன்பரோவின் குரலாகும்.
மே 8-ஆம் தேதியன்று அவர் தனது 100-வது வயதை எட்டும் வேளையில், உலகின் மீதான மக்களின் கண்ணோட்டத்தை அவர் மாற்றியமைத்த ஐந்து தருணங்கள் இங்கே தொகுக்கப்பட்டுள்ளன.
1) விலங்குகள் கதாபாத்திரங்களாக மாறின.
1950களில் அட்டன்பரோ பிபிசியில் தனது பணியைத் தொடங்குவதற்கு முன்பு, வனவிலங்கு ஆவணப்படங்கள், கலைக்களஞ்சியங்களைத் திரைப்படங்களாக மாற்றுவதைப் போலப் படமாக்கப்பட்டன. தரவுகள், எண்கள் மற்றும் அறிவியல் பெயர்களுக்கே முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. அமைதியான குரல் கொண்ட அந்த இயற்கை ஆர்வலரின் வருகைக்குப் பிறகு, விலங்குகளின் நடத்தை பொதுமக்களுக்காக நாடகமயமாக்கப்பட்டது. பறவைகள், சிம்பன்சிகள், திமிங்கிலங்கள் மற்றும் பிற விலங்குகள், உணர்ச்சிகள் நிறைந்த, வாழ்க்கையைத் திட்டமிடும், தேவைப்படும்போது ஒத்துழைக்கும் அறிவார்ந்த உயிரினங்களாக அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன.
அட்டன்பரோவின் விவரிப்பு, வனவிலங்குகள் பற்றிய ஆய்வை ஒரு அருங்காட்சியகச் சுற்றுப்பயணத்திலிருந்து, விலங்குகளின் சமூகங்கள், குடும்பங்கள் மற்றும் அக வாழ்வின் திரைக்குப் பின்னால் எட்டிப் பார்க்கும் ஒரு அனுபவமாக மாற்றியது.
‘பறவைகளின் வாழ்க்கை‘ (1998) நூலில், அவர் அந்த உயிரினங்களைப் பற்றிய மக்களின் பார்வையை, வெறும் அழகான சிறிய விசில் அடிக்கும் பறவை என்பதிலிருந்து தலைசிறந்த பொறியாளர்கள் என மாற்றினார். அவற்றின் காதல் நடனங்கள், சிக்கலான இனப்பெருக்கச் சடங்குகளை வெளிப்படுத்தியதால், அடையாளச் சின்னங்களாக மாறின.
பலருக்கும் அருவருப்பை ஏற்படுத்தும் பூச்சிகள் கூட, மண்ணைத் துளைத்துச் செல்லும் கட்டிடக்கலைஞர்களாகவும் போர்வீரர்களாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுப் படம்பிடிக்கப்பட்டன. மாக்ரோ புகைப்படக்கலை மூலம் அவற்றின் போராட்டங்கள் முன்னிலைப்படுத்தப்பட்ட அதே வேளையில், அட்டன்பரோவின் உணர்வுபூர்வமான வர்ணனை வாயிலாக அந்தச் சிற்றுலகமும் வியப்பூட்டும் வகையில் உயிரூட்டப்பட்டது.
2) பரிணாமம் என்பது வாழும் யதார்த்தமாக மாறியது.
சார்லஸ் டார்வினின் பரிணாமக் கோட்பாடு, எவ்வளவு புரட்சிகரமானதாக இருந்தாலும், அது ஒரு விறுவிறுப்பான புதினத்தைப் போன்றதல்ல. அடர்த்தியான விக்டோரியன் நடையில் எழுதப்பட்டதால், அது இன்றும் வாசிப்பதற்குச் சிரமமானதாகவே உள்ளது. ஆனால், அட்டன்பரோவின் 1997-ஆம் ஆண்டு பிபிசி தொடரான ’லைஃப் ஆன் எர்த்‘ மூலம், டார்வினின் கோட்பாடுகள் திடீரெனப் புரிந்துகொள்ளக்கூடியவையாக மாறின.
ஆட்டன்பரோ பார்வையாளர்களுக்குப் பரிணாமத்தைப் பற்றிப் பாடம் எடுக்கவில்லை; மாறாக, விலங்குகளுடன் ஒரு நெருங்கிய பிணைப்பை உணரச் செய்தார். ‘Gorillas‘ (2007) ஆவணப்படத்திற்காக ருவாண்டா சென்று கொரில்லாக்களைப் படம்பிடித்த பயணத்தை, தனது வாழ்வின் மிகவும் பாக்கியம் நிறைந்த மற்றும் அசாதாரணமான தருணங்களில் ஒன்றாக அவர் நினைவுகூருகிறார்.
“ஆக்ரோஷமான மற்றும் வன்முறை சார்ந்த அனைத்திற்கும் அடையாளமாக மனிதன் கொரில்லாவைத் தேர்ந்தெடுத்திருப்பது மிகவும் அநீதியானது என்றே தோன்றுகிறது; ஏனெனில், கொரில்லாக்களிடம் அறவே இல்லாத ஒரு குணம் அதுதான்,” என்று ஒரு கொரில்லாவிற்கு அருகில் புல் தரையில் படுத்தவாறே, அந்த ஆவணப்படத்தில் ஆட்டன்பரோ கூறுகிறார்.
அவர் இவ்வாறு பேசிக்கொண்டிருந்தபோது, இரண்டு குட்டி கொரில்லாக்கள் அவரிடம் வந்து அமர்ந்துகொண்டு, விளையாட்டாக அவர் மீது உருண்டு விளையாடின. தலைமுறைகள் கடந்து, அந்தத் தருணம் மனிதர்களுக்கும் விலங்குகளுக்கும் இடையிலான பிணைப்பிற்கு ஒரு அடையாளமாகத் திகழ்கிறது.
3) பரந்த பெருங்கடல் ஒரு உயிருள்ள உலகமாக மாறியது
பல தசாப்தங்களாக, அந்த மர்மமான பெருங்கடல் பெரும்பாலானோருக்கு வெறும் ஒரு வெற்று நீலப் பரப்பாகவே காட்சியளித்தது. ஆனால், கேமரா கடலுக்குள் மூழ்கிச் செல்ல, அதைத் தொடர்ந்து அட்டன்பரோவின் வர்ணனையும் ஒலிக்கத் தொடங்கியபோது, பார்வையாளர்கள் பல வியக்கத்தக்க காட்சிகளைக் கண்டனர்: கடலுக்கடியில் அதிர்வலைகளை உருவாக்கும் கொலைத் திமிங்கிலங்கள், பறவைகளைப் பிடிப்பதற்காக நீரிலிருந்து வெளியே குதிக்கும் ராட்சத மீன்கள், பிரம்மாண்டமான பவளப்பாறைத் தொகுப்புகள் மற்றும் மிகச்சிறிய கடல் உயிரினங்களின் மிக நெருக்கமான காட்சிகள் ஆகியவை அவற்றில் அடங்கும்.
இரண்டு பாகங்கள் கொண்ட இந்தத் தொடரில், அவர் முதலில் கடலின் மர்மங்களை வெளிக்கொணர்ந்து, பின்னர் பார்வையாளர்களுக்கு கடல்களுக்குள் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் காட்டினார்.
ஆல்பட்ராஸ் பறவைகள் இறப்பது மற்றும் ஒரு தாய் வால்ரஸ் பனிக்கட்டியைத் தேடுவது போன்ற கதைகளை அவர் விவரித்தபோது, நெகிழி மாசுபாட்டை வெளிச்சத்திற்குக் கொண்டு வந்தார்.
4) காலநிலை மாற்றம் எதிர்காலப் பிரச்சினை இல்லை
அட்டன்பரோவின் தனித்துவமான பண்புகளில் ஒன்று, அவரது குரலில் இயல்பாகவே குடிகொண்டிருந்த அமைதியாகும். ஆனால், அந்த அமைதியான குரலே அவசரமும் தீவிரமும் கொண்டதாக மாறியபோது, பார்வையாளர்கள் மிகுந்த கவனத்துடன் உற்றுநோக்கத் தொடங்கினர். ‘The Truth about Climate Change‘ (காலநிலை மாற்றம் குறித்த உண்மை) எனும் 2006-ஆம் ஆண்டு ஆவணப்படத்தில்தான் அவர் முதன்முதலாக காலநிலை மாற்றம் குறித்துப் பேசினார். இருப்பினும், ‘Climate Change: The Facts‘ (காலநிலை மாற்றம்: உண்மைகள்) எனும் 2019-ஆம் ஆண்டு ஆவணப்படத்தின் மூலமாகவே, பார்வையாளர்கள் அந்தக் காலநிலை நெருக்கடியின் தீவிரத்தை முழுமையாக உணர்ந்துகொண்டனர்.
துயரம் நிறைந்த குரலில், பல்லுயிர் பெருக்க நெருக்கடி என்பது ஒரு நிதர்சனம் என்றும், பூமி எதிர்பார்த்ததை விட மிக வேகமாக வெப்பமடைந்து வருகிறது என்றும் அவர் தனது பார்வையாளர்களிடம் கூறினார். அந்த ஆவணப்படம் காலநிலை மாற்றத்தை விவரித்தது மட்டுமல்லாமல், அந்த மாற்றத்தின் கண்கூடான விளைவுகளையும் பார்வையாளர்களுக்குக் காட்சிப்படுத்தியது.
He brought a certain legitimacy to the crisis, because here was someone who had been observing nature since the 1950s. He was no longer just an observer, but a witness to all that had changed.
அந்த நெருக்கடிக்கு அவர் ஒருவித நம்பகத்தன்மையை அளித்தார்; ஏனெனில், 1950-களிலிருந்தே இயற்கையை உற்றுநோக்கி வந்த ஒருவராக அவர் திகழ்ந்தார். அவர் இனி வெறும் பார்வையாளர் மட்டுமல்ல, மாறிப்போன அனைத்திற்கும் ஒரு சாட்சியாகவும் விளங்கினார்.
5) அட்டன்பரோ தொலைக்காட்சி குறித்த நமது கண்ணோட்டத்தை மாற்றினார்.
மிக நீண்ட காலமாக, தொலைக்காட்சி என்பது பொழுதுபோக்காகவே இருந்தது, மேலும் கல்வி சார்ந்த ஆவணப்படங்கள் வறண்ட மற்றும் கல்விசார் முயற்சிகளாகவே இருந்தன. அட்டன்பரோ களத்தில் இறங்கிய பிறகு, இயற்கை ஆவணப்படங்கள் சினிமா அனுபவங்களாக மாறின.
அவருடைய ‘பிளானட் எர்த்‘ தொடர், அல்ட்ரா எச்டியில் படமாக்கப்பட்ட வனவிலங்கு ஒளிப்பதிவாகும். பார்வையாளர்கள் அதன் அத்தியாயங்களைப் பார்க்கத் தொடங்கியபோது, ஒரு உணர்ச்சிப்பூர்வமான கதைக்கும், ஒரு காட்சி விருந்துக்கும் தயாராக இருந்தனர். அட்டன்பரோவின் ஆவணப்படங்கள் மூலமாகத்தான் இயற்கை திரைப்படத் தயாரிப்பு முதன்முறையாக மக்கள் கலாச்சாரத்தில் நுழைந்தது என்று கூடச் சொல்லலாம்.
நவீன காலத்தில், ‘ஃபார்முலா 1: டிரைவ் டு சர்வைவ்‘ (2019) போன்ற பல உண்மை ஆவணப்படங்கள், சினிமா பாணியிலும் விறுவிறுப்பாகவும் படமாக்கப்பட்டுள்ளன; இது அந்த விளையாட்டைப் பெரிதும் பிரபலப்படுத்தியுள்ளது. பெரும்பாலும், உண்மை ஆவணப்படங்களைக் கூட ஒரு சிறந்த நாடகமாகப் படம்பிடித்து விவரிக்க முடியும் என்று சினிமாவுக்குக் கற்பித்தவர் டேவிட் அட்டன்பரோவாகத்தான் இருக்க வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாடகத்தை விரும்பாதவர் யார்?
